"Lón ar an bhFéar" le Claude Monet. Conas a rugadh impriseanachas

Níl a fhios ag gach duine gur staidéar ar chanbhás mór den ainm céanna é “Lón ar an bhFéar” de chuid Monet i Músaem Pushkin. Tá sé anois sa Musee d'Orsay. Ealaíontóir ollmhór a cheap é. 4 faoi 6 méadar. Mar sin féin, ba chúis le cinniúint dheacair an phéinteáil nach ndearnadh é a chaomhnú ar fad.

Léigh faoi seo san alt "Cén fáth a thuiscint péinteáil nó 3 scéal faoi dhaoine saibhre theip."

suíomh "Dialann de phéintéireacht: i ngach pictiúr - stair, cinniúint, Mystery".

» data-medium-file=»https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11.jpeg?fit=595%2C442&ssl=1″ data-large-file=»https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11.jpeg?fit=900%2C668&ssl=1″ loading=»lazy» class=»wp-image-2783 size-large» title=»«Завтрак на траве» Клода Моне. Как зарождался импрессионизм» src=»https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11-960×713.jpeg?resize=900%2C668&ssl=1″ alt=»«Завтрак на траве» Клода Моне. Как зарождался импрессионизм» width=»900″ height=»668″ sizes=»(max-width: 900px) 100vw, 900px» data-recalc-dims=»1″/>

“Bricfeasta ar an bhFéar” (1866) in Músaem Pushkin - ceann de na pictiúir is cáiliúla le Claude Monet. Cé nach bhfuil sí tipiciúil dó. Tar éis an tsaoil, cruthaíodh é nuair a bhí an t-ealaíontóir fós ag lorg a stíl féin. Nuair nach raibh coincheap an “impriseanachais” ann. Nuair a bhí a shraith cáiliúil de phictiúir le stoic féir agus Parlaimint Londain fós i bhfad ar shiúl.

Níl a fhios ag go leor daoine nach bhfuil sa phéintéireacht i Pushkinsky ach sceitse do phéinteáil níos mó, "Breakfast on the Grass". Tá Tá. Tá dhá “Luncheon on the Grass” le Claude Monet.

Coimeádtar an dara pictiúr i Musée d'Orsay i bPáras. Fíor, níl an pictiúr caomhnaithe go hiomlán. Ní féidir linn ach a chuma bunaidh a mheas ó sceitse ó Mhúsaem Pushkin.

Mar sin, cad a tharla don phéintéireacht? Cuirimis tús le stair a chruthaithe.

Inspioráid. “Lón ar an bhFéar” le Édouard Manet

Spreagadh Claude Monet “Luncheon on the Grass” a chruthú le saothar den ainm céanna le Edouard Manet. Cúpla bliain roimhe sin, thaispeáin sé a shaothar ag Salon Paris (taispeántas oifigiúil ealaíne).

Féadfaidh sé cosúil go bhfuil sé gnáth dúinn. Bean nude le beirt fhear éadaigh. Tá na héadaí bainte go míchúramach in aice láimhe. Tá figiúr agus aghaidh na mná soilsithe go geal. Féachann sí orainn go muiníneach.

Mar sin féin, chruthaigh an pictiúr scannal doshamhlaithe. Ag an am sin, ní raibh ach mná miotasacha neamhréadúla léirithe naked. Anseo léirigh Manet picnic de ghnáth-bhurgeois. Ní bandia miotasach í an bhean nocht. Is cúirtéis fíor é seo. In aice léi, baineann dandies óga taitneamh as nádúr, comhráite fealsúnachta agus nudity bean inrochtana. Is é seo go díreach conas a quieuit roinnt fir. Idir an dá linn, shuigh a mná céile sa bhaile, aineolach, embroidering.

Ní raibh an pobal ag iarraidh fírinne den sórt sin faoina gcuid ama fóillíochta. Bhí booed an pictiúr. Níor lig fir dá mná breathnú uirthi. Tugadh rabhadh iomlán do dhaoine torracha agus lag-chroí gan dul i dteagmháil léi.

Bhí an freagra céanna ag lucht comhaimsire Manet ar a “Olympia” cháiliúil. Léigh faoi seo san alt Olympia Manet. An phéintéireacht is scannail den 19ú haois.”

Tá Claude Monet ag ullmhú don Salon i bPáras.

Bhí Claude Monet thar a bheith sásta leis an bpéintéireacht scannalach a rinne Edouard Manet. An bealach a chuir a chomhghleacaí an solas in iúl sa phictiúr. Maidir leis seo, bhí Manet ina réabhlóideach. Dhiúltaigh sé chiaroscuro bog. Déanann sé seo a banlaoch breathnú cothrom. Seasann sé amach go soiléir i gcoinne chúlra dorcha.

Rinne Manet a dhícheall go comhfhiosach chuige seo. Tar éis an tsaoil, i solas geal éiríonn an comhlacht dath aonfhoirmeach. Baineann sé seo as toirt. Mar sin féin, déanann sé níos réadúla é. Go deimhin, tá cuma níos beoga ar banlaoch Manet ná Véineas Cabanel nó Odalisque Mór Ingres.

Bhí áthas ar Monet le turgnaimh Manet. Ina theannta sin, chuir sé féin an-tábhacht le tionchar an tsolais ar na rudaí a léiríodh.

Chinn sé turraing a chur ar an bpobal ar a bhealach féin agus aird a mhealladh ag Salon Pháras. Tar éis an tsaoil, bhí sé uaillmhianach agus theastaigh clú agus cáil. Mar sin rugadh an smaoineamh chun a “Bhricfeasta ar an bhFéar” féin a chruthú ina cheann.

Ceapadh go raibh an pictiúr fíor ollmhór. 4 faoi 6 méadar. Ní raibh aon nudes air. Ach bhí go leor solas na gréine, glare, scáthanna.

Bhí an obair crua. Tá an chanbhás ró-mhór. An iomarca sceitsí. Líon mór seisiún nuair a rinne cairde an ealaíontóra seasamh dó. Ag bogadh i gcónaí ón stiúideo go dtí an dúlra agus ar ais.

Níor ríomh Monet a neart. Ní raibh ach 3 lá fágtha roimh an taispeántas. Bhí sé cinnte go raibh an iomarca le déanamh fós. Le frustrachas, thréig sé an obair a bhí beagnach críochnaithe. Chinn sé gan é a thaispeáint don phobal. Ach bhí mé i ndáiríre ag iarraidh dul go dtí an taispeántas.

Agus sna 3 lá atá fágtha, phéinteáil Monet an phéintéireacht “Camille”. Tugtar “An Bhean Uasal sa Ghúna Glas” air freisin. Déantar é ar bhealach clasaiceach. Gan turgnaimh. Íomhá réalaíoch. An shimmer de gúna satin i soilsiú saorga.

Thaitin “Camilla” leis an bpobal. Fíor, bhí imní ar léirmheastóirí cén fáth nár luigh cuid den gúna isteach sa “fhráma”. Go deimhin, rinne Monet é seo ar na críche sin. Chun mothú na staideireachta ar stáitse a mhaolú.

Iarracht eile chun dul go dtí an Salon bPáras

Níor thug “An Bhean Uasal i gúna Glas” an clú a raibh súil ag Monet léi. Thairis sin, bhí sé ag iarraidh a scríobh difriúil. Cosúil le Edouard Manet, bhí sé ag iarraidh canóin chlasaiceacha na péintéireachta a shárú.

An bhliain dár gcionn, cheap sé mórphéinteáil eile, “Women in the Garden”. Bhí an phéintéireacht mór freisin (2 faoi 2,5 m), ach fós ní raibh sé chomh mór le “Breakfast on the Grass”.

Ach scríobh Monet é beagnach go hiomlán faoin aer. Mar a oireann an fíor impriseanaíoch. Bhí sé ag iarraidh an iomarca a chur in iúl conas a scaipeann an ghaoth idir na figiúirí. Conas a chreathadh an t-aer ón teas. Conas a éiríonn solas mar phríomhcharachtar.

Níor glacadh leis an bpéintéireacht ag Salon Paris. Measadh go raibh sé míchúramach agus neamhchríochnaithe. Mar a dúirt duine de ghiúiré an Salon, “Tá an iomarca daoine óga ag bogadh i dtreo do-ghlactha anois! Tá sé in am stop a chur leo agus ealaín a shábháil!”

Is ábhar iontais é go bhfuair an stát saothar an ealaíontóra i 1920, le linn shaolré an ealaíontóra, ar feadh 200 míle franc. Glacaimid leis gur ghlac a léirmheastóirí a gcuid focal ar ais mar sin.

Scéal tarrthála “Breakfast on the Grass”

Ní fhaca an pobal an phéintéireacht “Breakfast on the Grass.” D’fhan sé le Monet mar mheabhrúchán ar an turgnamh ar theip air.

Tar éis 12 bliain, bhí deacrachtaí airgeadais fós ag an ealaíontóir. Ba bhliain an-deacair í 1878. Bhí orm an chéad óstán eile a fhágáil le mo theaghlach. Ní raibh aon airgead le híoc. D’fhág Monet a “Bhricfeasta ar an bhFéar” mar chomhthaobhacht d’úinéir an óstáin. Níor thuig sé an phéintéireacht agus chaith sé isteach san áiléar é.

Tar éis 6 bliana, tháinig feabhas ar staid airgeadais Monet. Sa bhliain 1884 d'fhill sé don phéintéireacht. Mar sin féin, bhí sí i riocht trua cheana féin. Clúdaíodh cuid den phéintéireacht le múnla. Ghearr Monet na píosaí damáiste. Agus ghearr sé an pictiúr ina thrí chuid. Cailleadh duine acu. Tá an dá chuid atá fágtha ar crochadh anois sa Musée d’Orsay.

Scríobh mé faoin scéal suimiúil seo san alt freisin “Cén fáth a thuiscint péinteáil nó 3 scéal faoi dhaoine saibhre teipthe.”

Tar éis “Bricfeasta ar an bhFéar” agus “Mná sa Ghairdín,” thréig Monet a phlean canbhásanna móra a phéinteáil. Bhí sé ró-mhíchompordach don obair lasmuigh.

Agus thosaigh sé ag scríobh chuig níos lú agus níos lú daoine. Ach amháin b'fhéidir do bhaill teaghlaigh. Má bhí daoine le feiceáil ina phictiúir, bhí siad curtha i greenery nó ar éigean le feiceáil i dtírdhreach sneachta. Ní iad príomhcharachtair a phictiúir a thuilleadh.

***

Comments léitheoirí eile Féach thíos. Is minic a chuireann siad go maith le halt. Is féidir leat do thuairim a roinnt faoin bpéintéireacht agus faoin ealaíontóir, chomh maith le ceist a chur ar an údar.

Príomhléiriú: Claude Monet. Bricfeasta ar an bhféar. 1866. 130 × 181 cm Músaem Pushkin ainmnithe ina dhiaidh. MAR. Pushkin (Gailearaí Ealaíne na dtíortha Eorpacha agus Mheiriceá den XNUMXú-XNUMXú haois), Moscó.