“Poppies” (1873), ceann de na saothair is cáiliúla de chuid Claude Monet, a chonaic mé ann Músaem D'Orsay. Mar sin féin, níor fhéach mé air i gceart an uair sin. Maidir liom féin, mar lucht leanúna impriseanachas, Bhí mé go simplí blown away ag na masterpieces go léir atá sa músaem!

Níos déanaí, ar ndóigh, d'fhéach mé ar "Poppies" i gceart. Agus fuair mé amach nár thug mé faoi deara fiú roinnt sonraí suimiúla sa mhúsaem. Má fhéachann tú ar an bpictiúr níos mine, is dócha go mbeidh trí cheist agat ar a laghad:

1. Cén fáth a bhfuil poppies chomh mór sin?
2. Cén fáth ar léirigh Monet dhá phéire figiúr a bhí beagnach comhionann?
3. Cén fáth nár tharraing an t-ealaíontóir an spéir sa phictiúr?

Freagróidh mé na ceisteanna seo in ord.

1. Cén fáth a bhfuil poppies chomh mór sin?

Léirítear na poppies an-mhór. Tá an chuid is mó acu chomh mór le ceann an linbh a léirítear. Agus má thógann tú na poppies ón gcúlra agus iad a thabhairt níos gaire do na figiúirí sa tulra, ansin beidh siad go hiomlán níos mó ná cinn an linbh agus an bhean araon a léirítear. Cén fáth unreality den sórt sin?

Is é mo thuairim gur mhéadaigh Monet méid na poppies d’aon ghnó: ar an mbealach seo, roghnaigh sé arís dearcadh beoga amhairc a chur in iúl seachas réalachas na réad a léirítear.

Anseo, dála an scéil, is féidir comhthreomhar a tharraingt lena theicníc maidir le lilies uisce a léiriú ina chuid saothar níos déanaí.

Ar mhaithe le soiléireacht, féach ar blúirí de phictiúir le lilies uisce ó bhlianta éagsúla (1899-1926). Is é an barr-shaothar an ceann is luaithe (1899), is é an bun an ceann is déanaí (1926). Ar ndóigh, le himeacht ama, d'éirigh lilies uisce níos teibí agus níos lú mionsonraithe.

De réir dealraimh, níl in “Poppies” ach sracléiriú ar fhormhór na teibíochta i bpictiúir Monet níos déanaí.

Pictiúir le Claude Monet. 1. Ar chlé ar bharr: Lilies uisce. 1899 g Bailiúchán príobháideach. 2. Barr ar dheis: Lilies uisce. 1908 g Bailiúchán príobháideach. 3. Lár: Lochán le lilies uisce. 1919 Músaem Ealaíne Cathrach, Nua Eabhrac. 4. Bun: Lilies. 1926 Músaem Ealaíne Nelson-Atkins, Kansas City.

2. Cén fáth a bhfuil dhá phéire d’fhíoracha comhionanna sa phictiúr?

Tharlaíonn sé go raibh sé tábhachtach freisin do Monet gluaiseacht a thaispeáint ina phéinteáil. Bhain sé é seo amach ar bhealach neamhghnách, ag léiriú cosán ar éigean infheicthe ar chnoc i measc bláthanna, amhail is dá mba troded idir dhá phéire figiúirí.

Ag bun an chnoic le poppies tá a bhean chéile Camille agus a mhac Jean. Go traidisiúnta léirítear Camilla le scáth fearthainne glas, díreach mar atá sa phictiúr “Woman with an Umbrella”.

Thuas ar an gcnoc tá péire eile de bhean agus de leanbh, ar dóichí gur bhain Camilla agus a mac leo freisin. Sin an fáth go bhfuil an dá lánúin chomh cosúil.

Léirítear an péire figiúirí seo ar an gcnoc, b’fhéidir, d’éifeacht amhairc na gluaiseachta a ndearna Monet a dhícheall amhlaidh.

3. Cén fáth nár phéinteáil Monet an spéir?

Nóiméad suntasach eile i pictiúr: Tabhair faoi deara cé chomh dona is atá an spéir tarraingthe, díreach síos go dtí na limistéir loma den chanbhás atá fágtha taobh thiar de.

Is féidir liom glacadh leis go bhfuil an pointe i dteicníc an impriseanachais féin: phéinteáil Monet pictiúir i gceann uaireanta agus fiú nóiméad chun súgradh an tsolais agus na dathanna a léiriú ag tráth áirithe den lá. Dá bhrí sin, ní raibh go leor ama i gcónaí le haghaidh gach gné den tírdhreach. Obair stiúideo atá i gceist leis na sonraí go léir a oibriú amach, ní obair lasmuigh.

Dála an scéil, bhí an phéintéireacht “Poppies” ar taispeáint freisin ag an gcéad taispeántas impriseanaíoch i 1874, ar scríobh mé faoi níos mine san alt "Imprisean" Monet mar bhreith an impriseanachais sa phéintéireacht."

***

Comments léitheoirí eile Féach thíos. Is minic a chuireann siad go maith le halt. Is féidir leat do thuairim a roinnt faoin bpéintéireacht agus faoin ealaíontóir, chomh maith le ceist a chur ar an údar.