Peirspictíocht líneach sa phéintéireacht. Príomh-rúin
Clár ábhair:
Cruthaíodh formhór mór na bpictiúr agus na bhfreascóidí le 500 bliain anuas de réir rialacha na peirspictíochta líneach. Is í a chabhraíonn le spás 2T a thiontú ina íomhá 3D. Is é seo an príomh-theicníc a chruthú ealaíontóirí an illusion na doimhneacht. Ach i bhfad ó i gcónaí, lean na máistrí na rialacha uile maidir le tógáil peirspictíochta.
Breathnaímis ar chúpla sárshaothar agus féachaimis conas a thóg ealaíontóirí spás trí pheirspictíocht líneach ag amanna éagsúla. Agus cén fáth ar bhris siad cuid dá rialacha uaireanta.
Leonardo da Vinci. An Suipéar Deireanach
Le linn an Renaissance, forbraíodh prionsabail na peirspictíochta líneach díreach. Más rud é roimhe sin gur thóg ealaíontóirí spás go hintuigthe, de réir súl, ansin sa XNUMXú haois d'fhoghlaim siad conas é a thógáil go matamaiticiúil go cruinn.
Bhí a fhios ag Leonardo da Vinci ag deireadh an XNUMXú haois cheana féin go maith conas spás a thógáil ar eitleán. Ar a fresco "The Last Supper" feicimid é seo. Is furasta línte peirspictíochta a tharraingt feadh línte an uasteorainn agus na cuirtíní. Nascann siad ag pointe téaltaithe amháin. Tríd an bpointe céanna téann an líne spéire, nó líne na súl.
Nuair a léirítear na spéire réadúla sa phictiúr, ní théann líne na súl ach ag acomhal neamh agus talamh. Ag an am céanna, is minic a bhíonn sé i réimse aghaidheanna na gcarachtar. Seo go léir a bhreathnú againn i fresco Leonardo.
Is é an pointe téaltaithe i réimse an aghaidh Chríost. Agus téann líne na spéire trína shúile, mar aon le trí shúile cuid de na haspail.
Is é seo an téacsleabhar tógáil spáis, tógtha de réir na rialacha DÍREACH peirspictíocht líneach.
Agus tá an spás seo dírithe. Roinneann an líne léaslíne agus an líne ingearach a théann tríd an bpointe téaltaithe an spás ina 4 chuid chothroma! Léirigh an tógáil seo radharc domhanda na ré sin agus dúil láidir i leith comhchuibhis agus cothromaíochta.
Ina dhiaidh sin, beidh tógáil den sórt sin níos lú agus níos lú. Maidir le healaíontóirí, beidh an chuma air gur réiteach ró-shimplí é seo. siad bséideadh agus aistrigh an líne ingearach leis an bpointe téaltaithe. Agus ardú nó ísliú na spéire.
Fiú má thógaimid cóip de shaothar Raphael Morgen, a cruthaíodh ag tús an XNUMXú-XNUMXú haois, feicfimid nach bhféadfadh sé ... an centricity sin a sheasamh agus d'aistrigh sé líne na spéire níos airde!
Ach ag an am sin, bhí tógáil spás cosúil le Leonardo's chun cinn dochreidte sa phéintéireacht. Nuair a dhéantar gach rud a fhíorú go cruinn agus go foirfe.
Mar sin déanaimis a fheiceáil conas a léiríodh spás roimh Leonardo. Agus cén fáth go raibh an chuma ar a "Suipéar Deireanach" rud éigin speisialta.
fresco ársa
Léirigh ealaíontóirí ársa an spás go hintuigthe, ag baint úsáide as an dearcadh breathnadóireachta mar a thugtar air. Sin é an fáth go bhfeicimid earráidí soiléire. Má tharraingímid línte peirspictíochta feadh aghaidheanna agus dromchlaí, gheobhaimid oiread agus trí phointe téaltaithe agus trí léaslíne.
Go hidéalach, ba chóir go mbeadh na línte go léir le chéile ag pointe amháin, atá suite ar an líne léaslíne chéanna. Ach ós rud é gur tógadh an spás go hintuigthe, gan a fhios agam an bunús matamaitice, d'éirigh sé amach díreach mar sin.
Ach ní féidir leat a rá go gortaíonn sé an tsúil. Is é fírinne an scéil go bhfuil gach pointe téaltaithe ar an líne cheartingearach chéanna. Tá an íomhá siméadrach, agus tá na heilimintí beagnach mar an gcéanna ar an dá thaobh den ingearach. Is é seo a dhéanann fresco cothrom agus álainn aeistéitiúil.
Go deimhin, tá íomhá den sórt sin de spás níos gaire don dearcadh nádúrtha. Tar éis an tsaoil, tá sé deacair a shamhlú gur féidir le duine breathnú ar an gcathair-dhreach ó thaobh amháin, agus é ina sheasamh. Ní féidir linn a fheiceáil ach ar an mbealach seo cad a thairgeann peirspictíocht líneach matamaitice dúinn.
Tar éis an tsaoil, is féidir leat breathnú ar an tírdhreach céanna ag seasamh, nó ina suí, nó ó bhalcóin an tí. Agus ansin tá an líne spéire ceachtar níos ísle nó níos airde ... Is é seo a bhreathnú againn ar fresco antique.
Ach idir an fresco antique agus an Suipéar Deiridh Leonardo tá sraith mhór ealaíne. íocónagrafaíocht.
Léiríodh an spás ar na deilbhíní ar bhealach difriúil. Tá sé beartaithe agam breathnú ar "An Tríonóid Naofa" de chuid Rublev.
Andrei Rúbal. An Tríonóid Naofa.
Ag féachaint ar an deilbhín Rublev "An Tríonóid Naofa", tugaimid faoi deara láithreach gné amháin. Is léir NACH bhfuil na réada sa tulra tarraingthe de réir rialacha na peirspictíochta líneach dírí.
Má tharraingíonn tú línte peirspictíochta ag an stól coise clé, nascfaidh siad i bhfad níos faide ná an deilbhín. Is é seo an dearcadh líneach REVERSE mar a thugtar air. Nuair a bhíonn taobh thall an ruda níos leithne ná an taobh is gaire don amharcóir.
Ach ní thrasnaíonn línte peirspictíochta an seastáin ar dheis go deo: tá siad comhthreomhar lena chéile. Peirspictíocht líneach AXONOMETRIC é seo, nuair a léirítear réada, go háirithe nach bhfuil an-fhadaithe ina doimhneacht, le sleasa atá comhthreomhar lena chéile.
Cén fáth ar léirigh Rublev rudaí ar an mbealach seo?
Rinne an t-acadamhaí B. V. Raushenbakh sna 80í den XX haois staidéar ar ghnéithe fís an duine agus tharraing aird ar ghné amháin. Nuair a sheasaimid an-ghar do réad, feicimid é ó thaobh droim ar ais beag, nó ní thugaimid aon athruithe peirspictíochta faoi deara. Ciallaíonn sé seo go bhfuil an chuma ar an taobh den rud is gaire dúinn beagán níos lú ná an taobh thall, nó go bhfeictear go bhfuil taobhanna an ruda mar a chéile. Baineann sé seo go léir leis an bpeirspictíocht bhreathnaithe freisin.
Dála an scéil, is é seo an fáth go dtarraingíonn leanaí rudaí i bpeirspictíocht chúlaithe go minic. Agus feiceann siad cartúin freisin le spás den sórt sin níos éasca! Feiceann tú: léirítear rudaí ó chartúin Sóivéadach ar an mbealach seo.
Rinne ealaíontóirí buille faoi thuairim go hintuigthe faoin ngné seo den fhís i bhfad sular aimsíodh Rauschenbach.
Mar sin, thóg máistir an XIX haois an spás, is cosúil, de réir na rialacha go léir a bhaineann le dearcadh líneach díreach. Ach aird a thabhairt ar an gcloch sa tulra. Léirítear é i bpeirspictíocht éadrom droim ar ais!
Úsáideann an t-ealaíontóir peirspictíochtaí díreacha agus droim ar ais in aon saothar amháin. Agus go ginearálta, déanann Rublev an rud céanna!
Má léirítear tulra an íocón faoi chuimsiú peirspictíochta breathnóireachta, ansin i gcúlra an íocón léirítear an foirgneamh de réir rialacha ... peirspictíocht dhíreach!
Cosúil leis an máistir ársa, d'oibrigh Rublev intuitively. Dá bhrí sin, tá dhá líne na súl. Breathnaímid ar na colúin agus an bealach isteach chuig an póirse ón leibhéal céanna (líne súl 1). Ach ar an uasteorainn chuid den phortico - ón taobh eile (líne súl 2). Ach is dearcadh díreach é fós.
Anois go tapa ar aghaidh go dtí an 100ú haois. Faoin bpointe seo, bhí an-staidéar déanta ar pheirspictíocht líneach: bhí níos mó ná XNUMX bliain caite ó aimsir Leonardo. Féachaimis conas a d’úsáid ealaíontóirí na ré sin é.
Jan Vermeer. Ceacht ceoil
Is léir go bhfuil máistreacht ag ealaíontóirí an XNUMXú haois ar pheirspictíocht líneach cheana féin.
Féach conas atá an taobh deas den phictiúr le Jan Vermeer (ar thaobh na láimhe deise den ais ingearach) níos lú ná an taobh clé?
Más rud é i Suipéar Deiridh Leonardo go bhfuil an líne ingearach díreach sa lár, ansin i Vermeer aistríonn sí ar dheis cheana féin. Dá bhrí sin, is féidir an peirspictíocht Leonardo a dtugtar CENTRAL, agus Vermeer - SIDE.
Mar gheall ar an difríocht seo, i Vermeer feicimid dhá bhalla an tseomra, i Leonardo - trí cinn.
Go deimhin, ón XNUMXú haois, is minic a léirítear áitribh ar an mbealach seo, le cabhair ó pheirspictíocht líneach LATERAL. Mar sin, tá cuma níos réadúla ar sheomraí nó ar hallaí. Is annamh a bhíonn lárnacht Leonardo.
Ach ní hé seo an t-aon difríocht idir peirspictíochtaí Leonardo agus Vermeer.
In An Suipéar Déanach, féachaimid go díreach ar an tábla. Níl aon phíosa troscáin eile sa seomra. Agus má bhí cathaoir ar an taobh, thrown ar uillinn dúinn? Go deimhin, sa chás seo, rachadh na línte gealltanais áit éigin níos faide ná an fresco ...
Sea, in aon seomra, tá gach rud, mar riail, níos casta ná Leonardo. Mar sin, tá peirspictíocht uilleach ann freisin.
Tá sé FRONTAL amháin ag Leonardo. Níl sa chomhartha ach pointe téaltaithe amháin, atá suite laistigh den phictiúr. Tagann na línte peirspictíochta go léir le chéile ann.
Ach i seomra Vermeer feicimid cathaoir ina seasamh. Agus má tharraingíonn tú línte geallta ar a shuíochán, nascfaidh siad áit éigin lasmuigh den chanbhás!
Agus anois aird a thabhairt ar an urlár ag obair Vermeer!
Má tharraingíonn tú línte ar thaobh na cearnóga, ansin beidh na línte le chéile ... freisin lasmuigh den phictiúr. Beidh a gcuid pointí téaltaithe féin ag na línte seo. Ach! Beidh gach ceann de na línte ar an líne léaslíne chéanna.
Mar sin, nascann Vermeer an pheirspictíocht tosaigh leis an bpeirspictíocht uilleach. Agus taispeántar an chathaoir freisin le cabhair ó pheirspictíocht uilleach. Agus tagann a línte peirspictíochta le chéile ag pointe téaltaithe ar léaslíne amháin. Cé chomh álainn go matamaiticiúil!
Go ginearálta, ag baint úsáide as líne na spéire agus pointí téaltaithe, tá sé an-éasca aon urlár a tharraingt i gcliabhán. Is é seo an greille peirspictíochta mar a thugtar air. Éiríonn sé i gcónaí an-réadúil agus iontach.
Agus is ón urlár seo go bhfuil sé éasca a thuiscint i gcónaí go ndearnadh an pictiúr a phéinteáil roimh aimsir Leonardo. Toisc gan a fhios agam conas greille peirspictíochta a thógáil, is cosúil go bogann an t-urlár áit éigin i gcónaí. Go ginearálta, níl an-réadúil.
Anois a ligean ar bogadh ar aghaidh go dtí an chéad cheann eile, an XNUMXú haois.
Jean Antoine Watteau. Clár comharthaí shiopa Gersin.
San XNUMXú haois, rinneadh máistreacht ar pheirspictíocht líneach chun foirfeachta. Tá sé seo le feiceáil go soiléir i sampla shaothar Watteau.
Spás deartha go foirfe. A leithéid de phléisiúr a bheith ag obair leis. Ceanglaíonn na línte peirspictíochta go léir ag pointe téaltaithe amháin.
Ach tá mionsonra an-suimiúil amháin sa phictiúr ...
Tabhair aird ar an mbosca sa chúinne ar chlé. In sé, cuireann oibrí gailearaí pictiúr don cheannaitheoir.
Má tharraingíonn tú línte peirspictíochta feadh a dhá thaobh, ansin nascfaidh siad ar aghaidh ... líne súl eile!
Go deimhin, tá taobh amháin de ag uillinn ghéar, agus tá an taobh eile beagnach ingearach le líne na súl. Má chonaic tú é seo, ansin ní bheidh tú in ann neamhaird a dhéanamh den aisteachas seo.
Cén fáth, mar sin, a ndeachaigh an t-ealaíontóir go dtí sárú chomh soiléir sin ar dhlíthe na peirspictíochta líneach?
Ó aimsir Leonardo, tá sé ar eolas gur féidir le peirspictíocht líneach íomhá na réad sa tulra a shaobhadh go suntasach (nuair a théann línte peirspictíochta go dtí an pointe téaltaithe ar uillinn thar a bheith géar).
Is furasta é seo a fheiceáil sa líníocht seo ón XNUMXú haois.
Tá bunanna na gcolún ar dheis cearnach (le sleasa cothroma). Ach mar gheall ar fhána láidir línte na greille peirspictíochta, cruthaítear an illusion go bhfuil siad dronuilleogach! Ar an gcúis chéanna, tá cuma ellipsoidal ar na colúin, cruinn ar trastomhas, ar an taobh clé.
Go teoiriciúil, ba cheart bairr bhabhta na gcolún ar an taobh clé a shaobhadh freisin agus iompú isteach i ellipsoids. Ach léirigh an t-ealaíontóir go cruinn iad, ag baint úsáide as peirspictíocht bhreathnaitheach.
Mar an gcéanna, chuaigh Watteau ar shárú ar na rialacha. Dá mbeadh gach rud déanta i gceart aige bheadh an bosca ró-chúng ar a chúl.
Mar sin, d’fhill na healaíontóirí ar an bpeirspictíocht bhreathnaitheach agus dhírigh siad ar chuma níos orgánach a bheadh ar an ábhar. Agus chuaigh d'aon ghnó le roinnt sáruithe ar na rialacha.
Anois a ligean ar bogadh go dtí an XNUMXú haois. Agus an uair seo feicimis conas a chuir an t-ealaíontóir Rúiseach Ilya Repin peirspictíochtaí líneacha agus breathnadóireachta le chéile.
Ilya Repin. Níor fhan.
Ar an gcéad amharc, thóg an t-ealaíontóir an spás de réir na scéime clasaiceach. Ní aistrítear ach an ingearach ar chlé. Agus más cuimhin leat, rinne ealaíontóirí tar éis am Leonardo iarracht lárú iomarcach a sheachaint. Sa chás seo, tá sé níos éasca "a chur" na laochra ar feadh an bhalla ceart.
Tabhair faoi deara freisin go bhfuil cinnirí an dá phríomhcharachtair - mac agus máthair - in uillinneacha peirspictíochta. Cruthaítear iad trí línte peirspictíochta a shíneann feadh na línte síleála go dtí an pointe téaltaithe. Cuireann sé seo béim ar an ngaol speisialta agus fiú, d’fhéadfaí a rá, ar ghaol na gcarachtar.
Agus féach freisin cé chomh cliste a réitíonn Ilya Repin fadhb na saobhadh peirspictíochta ag bun an phictiúr. Ar dheis, cuireann sé rudaí cruinn. Mar sin, ní gá aon rud a chumadh leis na coirnéil, mar a bhí baint ag Watteau lena bhosca.
Agus déanann Repin céim suimiúil eile. Má tharraingímid línte peirspictíochta feadh na gclár urláir, faigheann muid rud éigin aisteach!
Ní bheidh siad páirteach ag pointe amháin téaltaithe!
Chuaigh an t-ealaíontóir d’aon ghnó chun peirspictíocht bhreathnaithe a úsáid. Dá bhrí sin, is cosúil go bhfuil an spás níos suimiúla, nach bhfuil chomh scéimreach.
Agus anois bogaimid go dtí an XNUMXú haois. Is dóigh liom go bhfuil buille faoi thuairim agat cheana féin nach raibh máistrí na haoise seo go háirithe ag seasamh ar searmanas le spás. Beidh sampla shaothar Matisse cinnte de seo againn.
Henri Matisse. Ceardlann dearg.
Cheana féin ar an gcéad amharc is léir gur léirigh Henri Matisse spás ar bhealach speisialta. Is léir gur imigh sé ó na canóiní a foirmíodh siar sa Renaissance. Sea, rinne Watteau agus Repin roinnt míchruinneas freisin. Ach ba léir go lean Matisse roinnt spriocanna eile.
Is léir láithreach go léiríonn Matisse cuid de na rudaí i bpeirspictíocht dhíreach (bord), agus cuid eile ar chúl (cathaoirleach agus cófra tarraiceán).
Ach ní chríochnaíonn na gnéithe ann. Tarraingímid línte peirspictíochta an tábla, an chathaoir agus an pictiúr ar an mballa clé.
Agus ansin faighimid láithreach TRÍ dhearcadh. Tá ceann acu taobh amuigh den phictiúr. Tá TRÍ ingearach ann freisin!
Cén fáth a ndéanann Matisse rudaí chomh casta sin?
Tabhair faoi deara go bhfuil cuma aisteach ar an gcathaoir ar dtús. Amhail is dá mbeimid ag féachaint ar an gcrosbarra uachtarach dá dhroim ón taobh clé. Agus don chuid eile den chuid - ar dheis. Anois féach ar na míreanna ar an tábla.
Tá an mhias mar má táimid ag féachaint air ó thuas. Tá na pinn luaidhe beagán claonta siar. Ach feicimid vása agus gloine ón taobh.
Is féidir linn na aisteacha céanna a thabhairt faoi deara agus pictiúir á léiriú. Tá iad siúd atá ar crochadh ag breathnú go díreach orainn. Cosúil leis an clog seanathair. Ach léirítear na pictiúir in aghaidh an bhalla beagán ar an taobh, amhail is go bhfuil muid ag féachaint orthu ó chúinne ceart an tseomra.
Dealraíonn sé nach raibh Matisse ag iarraidh orainn suirbhé a dhéanamh ar an seomra ó áit amháin, ó uillinn amháin. Is cosúil go bhfuil sé i gceannas orainn timpeall an tseomra!
Mar sin chuamar chuig an mbord, chromamar thar an mhias agus scrúdaigh muid é. Shiúil timpeall an chathaoir. Ansin chuamar go dtí an balla thall agus d’fhéachamar ar na pictiúirí atá ar crochadh. Ansin thit siad a gaze ar an taobh clé, ag na hoibreacha ina seasamh ar an urlár. Etc.
Tharlaíonn sé nach raibh Matisse briseadh an dearcadh líneach! Thaispeáin sé an spás ó uillinneacha éagsúla, ó airde éagsúla.
Aontaigh, tá sé mesmerizing. Mar má thagann an seomra ar an saol, clúdaigh dúinn. Agus ní fheabhsaíonn an dath dearg anseo ach an éifeacht seo. Cuidíonn dath le spás a tharraingt isteach...
.
Tarlaíonn sé mar sin i gcónaí. Ar dtús, cruthaítear na rialacha. Ansin tosaíonn siad ag briseadh orthu. Cúthail ar dtús, ansin níos dána. Ach ní críoch ann féin é seo, ar ndóigh. Cuidíonn sé seo le radharc domhanda a ré a chur in iúl. Do Leonardo, is é seo an dúil le haghaidh cothromaíocht agus chéile. Agus do Matisse - gluaiseacht agus domhan geal.
Maidir leis na rúin a bhaineann le spás a thógáil - sa chúrsa "Dialann de Chriticeoir Ealaíne".
***
Buíochas ar leith as cabhair chun an t-alt a scríobh do Sergey Cherepakhin. Ba é a chumas chun déileáil le nuances na tógála peirspictíochtaí sa phéinteáil a spreag mé a chruthú an téacs seo. Bhí sé ina chomhúdar.
Má tá suim agat i bpeirspictíocht líneach, scríobh chuig Sergey (cherepahin.kd@gmail.com). Beidh sé sásta a chuid ábhar a roinnt ar an ábhar seo (lena n-áirítear na pictiúir a luaitear san alt seo).
***
Má tá mo stíl cur i láthair gar duit agus go bhfuil suim agat staidéar a dhéanamh ar phéintéireacht, is féidir liom timthriall saor in aisce de cheachtanna a sheoladh chugat tríd an bpost. Chun seo a dhéanamh, líon isteach foirm shimplí ag an nasc seo.
Comments léitheoirí eile Féach thíos. Is minic a chuireann siad go maith le halt. Is féidir leat do thuairim a roinnt faoin bpéintéireacht agus faoin ealaíontóir, chomh maith le ceist a chur ar an údar.
Cúrsaí Ealaíne Ar Líne
leagan Béarla
***
Naisc chuig atáirgthe:
Leave a Reply